![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
ruffeВ любимом сообществе
![[livejournal.com profile]](https://www.dreamwidth.org/img/external/lj-community.gif){kind=small}
ru_freelance сегодня появилась следуующая оказия:Для создания выставки французского художника Adel Adbessemed davidzwinger.com - нужно за символические деньги 200 $ к понедельнику 15 февраля нарисовать 10 - 15 эскизов "животных поедающих свои конечности". Эскизы насколько возможно должны повторять анатомическое строение животного, подробная проработка необязательна.
http://community.livejournal.com/ru_illustrators/1506284.html
У людей, воспитанных в "нормальной" парадигме от такого предложения случается падучая и когнитивный диссонанс. Менеджер художника ищет изобразительных негров, могущих нарисовать за него выставку. Кстати, из представленных эскизов ясно, что художник рисовать-то умеет, просто не видит в этом необходимости.
Кто-то скажет - это культурный империализм, но я слышал о наших, на которых работают китайцы, а Полисский так вообще кормит со своих проектов деревню, в которой живет. Они ему там, слышь, рубят и отвозят, а он только эскизы делает.
Немного политэкономии.
Сейчас в мире производится достаточно еды, питья и одежды, чтобы одеть, обуть и накормить всех. Но около половины населения голодает, живет на улице прри том, что гигантское количество продуктов ежедневно уничтожается, и много жилья стоит незаселенного. Парадокс состоит в том, что включи какой-нибудь закулисный ЗОГ справедливую распределительную систему, то производство сразу упадет. Не будет стимула рвать жопу для того, чтобы купить тачку лучше, чем у соседа.
Что-то подобное произошло на Западе и отчасти в СССР после второй мировой. Подстегнутое военными заказами, технологиями ипрочим производство стало настолько эффективным, что массовый пролетариат уже не стал нужен. Это была бы катастрофа, подобной той, что случилась при переходе от аграрного общества к промышленному, если бы не несколько факторов. Во-первых общий тренд на снижение рождаемости. Напомню, что все поздние империи были созданы на гребне демографического взрыва, но позже началась урбанизация, с ее прелестями в виде малодетных и бездетных семей. Во-вторых, сама война унесла громадное количество человеческих жизней. В третьих, соревнование между двумя системами заставила капиталистические страны вводить систему социальной поддержки населения. Ну и до кучи, бреттон-вудская система позволяла не заботиться о том, откуда взять наличсных денег.
Так вот, заводы стали закрываться и выводиться в страны третьего мира. На тех производствах, которые все же остались, на рабочую вахту заступили ямайцы, мексиканцы, африканцы и прочие малайцы. Агротехнологии тоже дали такого дрозда, что одна Голландия могла бы в круглогодичных теплицах обеспечивать едой всю Европу.
Куда же делись потомки великого британского рабочего класса? Где эти скромные Браза-гив-ми-э-дайм великие герои американской индустриализации, описанные Артуром Кестлером? -
Пали на полях войны, стали хозяевами мелких бизнесов, мастерами на производстве, мелкими клерками.
А вот их дети уже никуда не попадали. На заводах мест было мало. Да и не рвались они особо туда Можно было учиться за счет государства до почти 20 лет, а потом сидеть на дотации. Дети начинали сходить с ума, и сбиваться в субкультуры. Этот период хорошо отражен в первой кино-рок-опере "Томми".
Деньги пришли с неожиданной стороны. Оказалось, что новое общество нуждается в новом качестве потребления. Товар стал не просто товаром. Товар стал брендом. Так же потребовалась революция в образе жизни. Появились новые кинематограф, музыка. Появились Билз. Появился креативный класс. Этот класс стал локомотивом не только нового производства - производства наклеек и развлечений. Он стал его активным потребителем.
В СССР тоже шли похожие процессы, вспомним бум высшего образования в 60-70-80-е. Деревни пустели, ВУЗы росли как грибы. заводы в общем-то тоже сокращались, а в основном, конечно, кустарные, полукустарные и мелкосерийные производства. Ну, и особо заметно это было в больших городах. Я сам, как выпускник системы профтехобразования видел, как квалифицированный столяр исчезал как класс, а на замену ему приходил раскройщик ДСП и сборщик мебели.
Менялся заказчик искусства, менялся стиль потребления предметов искусства. И искусство просто не могло не измениться.
Продолжение в следующем номере.
![[identity profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/openid.png){kind=small}
Ох ну и крут же ты!
Date: 2010-02-13 08:13 pm (UTC)Re: Ох ну и крут же ты!
Date: 2010-02-13 08:15 pm (UTC)Re: Ох ну и крут же ты!
Date: 2010-02-13 08:26 pm (UTC)(no subject)
Date: 2010-02-13 09:38 pm (UTC)эта живопись которая произведена в китае на запад копии полна топографических прелестных очепаток “Saint Garmain” instead of Saint Germain
не могу найти копию статьи на эту тему в журнале Нью Йоркер если найду то пришлю тебе а вот еще на эту тему
http://www.timesonline.co.uk/tol/news/world/europe/article5068840.ece
(no subject)
Date: 2010-02-13 09:43 pm (UTC)Я имею в виду вполне легитимные contemporary-art произведения, таких грандов, как Херст, например.
(no subject)
Date: 2010-02-14 01:14 am (UTC)(no subject)
Date: 2010-02-13 11:19 pm (UTC)(no subject)
Date: 2010-02-13 11:22 pm (UTC)(no subject)
Date: 2010-02-13 11:26 pm (UTC)